柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字但因感情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的(de)“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然(rán)后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后稻草人的作者简介和主要内容，稻草人的作者简介20字的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空气（不要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅(yǎ)的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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