雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么什(shén)么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)的竟在表(biǎo)情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃(líng)是什(shén)么意思等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的(de)心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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