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  十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王凝神静气的意思,凝神静气的意思解释

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁(suì)古,谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)凝神静气的意思,凝神静气的意思解释使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及(jí)对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的(de)是叠(dié)首换尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句式,一般(凝神静气的意思,凝神静气的意思解释bān)用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于(yú)全(quán)诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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