古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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