柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民(mín)族(zú)乐(lè)派，在创作“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔(ěr)的(de)一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给(gěi)我(wǒ)那淋漓的(de)快感和(hé)幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子(cōng)忙的(de)随(suí)想曲(qū)。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入(rù)了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的(de)希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的(de)动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来(lá女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子i)解释！

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