京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的(de)角色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲(qū)表演(yǎn)行当的主要类型之一，除净、丑以(yǐ)外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格特征(zhēng)和表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末(mò)、武(wǔ)生和娃娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的(de)武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就(jiù)是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各(gè)种(zhǒng)不同年龄(líng)、性格、身(shēn)份(fèn)的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画(huà)彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好(hǎo)汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风格上均(jūn)有不(bù)同的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱(pǔ)与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表(biǎo)演(yǎn)出活泼(pō)伶俐(lì)，善(shàn)演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角(jiǎo)，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南(nán)戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍(shào)剧情梗概和(hé)剧目主题的(de)开场外，还在戏(xì)中扮演社会地位低(dī)下的次要角色(sè)。

　　昆(kūn)剧“末”行是继(jì)宋元南(nán)戏(xì)脚色(sè)制(zhì)度(dù)发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约(yuē)在清代中叶(yè)初步(bù)定型(xíng)。

京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要(yào)行(xíng)当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口(kǒu))，因性(xìng)格(gé)与身份的(de)不同，可分为安工老(lǎo)生(shēng)或称唱工(gōng)老生(如(rú)扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派(pài)老(lǎo)生(shēng)(如扮演穷困(kùn)潦倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的(de)须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子(zi)生(带雉(zhì)翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(shēng)(书生)、穷(qióng)生(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的(de)武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花(huā)衫，以(yǐ)服装花艳为(wèi)特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色(sè):以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花(huā)脸;以工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如打头(tóu)出(chū)场者，反其义而称(chēng)为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分文(wén)丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又(yòu)分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专演(yǎn)跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据(jù)动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全(quán)不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意(yì)。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三(sān)庆、四喜、春(chūn)台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自(zì)湖北(běi)的(de)汉调艺人合作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收了(le)一些(xiē)地方民间曲调(diào)，通过不断的(de)交(jiāo)流、融合，最终(zhōng)形成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至(zhì)民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化(huà)遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变(biàn)和发展，不是某个人凭空臆造(zào)的产物，而(ér)是戏曲艺(yì)术家们在(zài)长期(qī)艺术实践(jiàn)中，对生活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧(jù)中(zhōng)岩(yán)塌(tā)角色的(de)不断分(fēn)析(xī)、判断，作(zuò)出评价，才逐步(bù)形(xíng)成了一(yī)整套(tào)完整(zhěng)的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传(chuán)统戏曲角(jiǎo)色行(xíng)当之一，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和(hé)参军戏(xì)副净(jìng)的(de)涂面(miàn)逐渐演(yǎn)变而(ér)来。

　　中国(guó)戏(xì)曲(qū)理论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文(wén)说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂(tú)面(miàn)，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交替(tì)使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)三角形的边长公式小学，等边三角形的边长公式、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每(měi)剧多至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京(jīng)剧是具(jù)有全国(guó)性(xìng)的(de)大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的(de)由简至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累递(dì)发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一(yī)样，是(shì)和演(yǎn)员一起(qǐ)出现在舞(wǔ)台(tái)上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但与其(qí)他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中(zhōng)国(guó)戏曲脸(liǎn)谱中具(jù)有(yǒu)特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的艺术(shù)，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多(duō)是曲(qū)眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹(wén)”的高低(dī)曲直来(lái)反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的(de)上下开合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹”的不(bù)同(tóng)图案象征人(rén)物性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸谱，是具(jù)有(yǒu)民族特色的(de)一(yī)种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每(m三角形的边长公式小学，等边三角形的边长公式ěi)个历史人物或某一(yī)种类型(xíng)的人物都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐(lè)都(dōu)要按(àn)照乐谱一(yī)样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一(yī)般(bān)的说(shuō)法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类(lèi)型的人物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇(yù)春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示(shì)刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至鲁莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色或(huò)绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色的(de)脸(liǎn)谱一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法，基(jī)本上分为(wèi)三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大剧(jù)中角(jiǎo)色的(de)五官部位和(hé)面部的纹理，用夸张的(de)手(shǒu)法表现剧中人的(de)性格(gé)、心理和生理上的(de)特征，以此来(lái)为整个戏剧的情节(jié)服(fú)务，可是发(fā)展到后来，脸谱(pǔ)由(yóu)简(jiǎn)到繁(fán)、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成(chéng)为一种具有民族(zú)特色的、以人的(de)面(miàn)部为表现手(shǒu)段(duàn)的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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