京剧(jù)的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧(jù)的(de)角色(sè)可分为哪几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行(xíng)当的主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外的(de)男(nán)性角(jiǎo)色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演的人物(wù)的年龄、身份、性格特(tè)征和表演(yǎn)特点(diǎn)，大致分为老生(shēng)、小生(shēng)、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些(xiē)勾脸的武生之外,其(qí)他都是素脸(liǎn),也(yě)就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是京(jīng)剧(jù)中(zhōng)扮演各种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格、身份(fèn)的(de)女性的(de)一(yī)类(lèi)角色的(de)总称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不(bù)同(tóng)的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　根据(jù)动物(wù)属(shǔ)相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂(guà)须(xū)。

　　又细分为老(lǎo)生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末(mò)”实即“副末”，除担(dān)任(rèn)报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位(wèi)低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚色制(zhì)度发(fā)展而来，按照南昆的路子(zi)，包(bāo)括老(lǎo)生(shēng)、副末、老外(wài)三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可(kě)分(fēn)为生、旦、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为(wèi)京剧(jù)中的重(zhòng)要行当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(老生(shēng)):即中(zhōng)年(nián)以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性(xìng)格(gé)与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须(xū)生，如(rú)扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官(guān)生(shēng))、扇(shàn)子生(书(shū)生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角2022中国挖了乌克兰多少人才，中国从乌克兰引进了多少人才色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸角色，看来(lái)并(bìng)不(bù)干净，故反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种(zhǒng)角色(sè):以唱为主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸(liǎn);以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末(mò2022中国挖了乌克兰多少人才，中国从乌克兰引进了多少人才)”。

　　该(gāi)行当多(duō)为中(zhōng)年以(yǐ)上(shàng)的男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职(zhí)能，如(rú)打头(tóu)出场者，反其义而称为(wèi)“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生(sh2022中国挖了乌克兰多少人才，中国从乌克兰引进了多少人才ēng));武丑(chǒu)，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说能(néng)跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡(hú)琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代乾(qián)隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进(jìn)入北京，他(tā)们(men)与来自湖(hú)北的汉调艺人合(hé)作，同时又接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲(qū)调和表演(yǎn)方法(fǎ)，吸收了(le)一些地方民间曲调，通过(guò)不断(duàn)的(de)交(jiāo)流、融合，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在清朝宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至民国(guó)得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传(chuán)统艺术(shù)纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非物(wù)质(zhì)文化遗产(chǎn)代表作名(míng)录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的(de)产物，而是(shì)戏(xì)曲艺(yì)术家们在长期(qī)艺术实践中，对(duì)生(shēng)活现象的观察、体(tǐ)验、综合(hé)，以及对(duì)剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断(duàn)，作出评价，才逐(zhú)步(bù)形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色(sè)行当之一，是(shì)京(jīng)剧和某些地方戏(xì)中净的别(bié)称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾(téng)，滥(làn)觞于(yú)春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每(měi)剧(jù)多至百余，少(shǎo)者(zhě)亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演员一(yī)起(qǐ)出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发(fā)展(zhǎn)快，流传广，深受人(rén)民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊的地位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画面部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹”的(de)上下(xià)开(kāi)合(hé)来(lái)表现气(qì)质，用“印堂纹”的(de)不同图案象征人物(wù)性格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)具有(yǒu)民(mín)族特色的(de)一种特殊(shū)的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都(dōu)有一(yī)种大概(gài)的(de)谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按照(zhào)乐(lè)谱一样(yàng)，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是根据(jù)某种性格、性情(qíng)或某(mǒu)种特(tè)殊类(lèi)型的(de)人(rén)物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇义(yì)烈，如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春(chūn)；黑(hēi)色(sè)的脸谱表示刚(gāng)烈(liè)、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示(shì)凶狠残暴(bào)，如(rú)宇(yǔ)文成都、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿色的(de)脸(liǎn)谱表示一些粗(cū)豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白(bái)色的(de)脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人(rén)，如(rú)曹操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的色画方(fāng)法，基本上(shàng)分为(wèi)三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用(yòng)，只是夸大剧(jù)中角色的(de)五(wǔ)官部位(wèi)和(hé)面部的纹(wén)理，用夸张的(de)手法(fǎ)表现剧中人的(de)性格、心理和(hé)生(shēng)理上的特征(zhēng)，以此来为整个(gè)戏剧的情节服务，可(kě)是(shì)发展(zhǎn)到(dào)后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细、由表及(jí)里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有民(mín)族特色的、以人的(de)面部为表(biǎo)现手段的图案(àn)艺术了。

　　参(cān)考(kǎo)资料：百度(dù)百(bǎi)科-京剧(jù)

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