柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以(yǐ)及柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二(èr)乐(lè)章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的(de)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)的风格特点(diǎn)等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不(bù)到什(shén)么(me)好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(m睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高iǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两个(gè)主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到(dào)生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解(jiě)释！

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