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其远而无所至极邪的邪怎么读音,卯怎么读音

其远而无所至极邪的邪怎么读音,卯怎么读音 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落的(de)起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情(qíng),为(wèi)这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什(shén)么(me),十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡(xiàn),况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山(shān)日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊(shū)的(de)顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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