雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长期用氨基酸洗发水好吗，氨基酸洗发水的好处和坏处长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个长期用氨基酸洗发水好吗，氨基酸洗发水的好处和坏处别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与一位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的(de)发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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