柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按(àn)照自己的(de)意思(sī)修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的(de)“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快六朝是指哪六朝的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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