古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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