雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗绪(xù)，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说到一般(bān)，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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