古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池(chí放在里面睡一晚是什么感受，放里面睡觉是什么样的感受)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“放在里面睡一晚是什么感受，放里面睡觉是什么样的感受北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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