雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道(d古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读ào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出(chū)别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具古代陇西成纪是现在的哪里，陇西成纪怎么读(jù)代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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