雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别(bié)时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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