雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一(yī)般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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