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河流大(dà)野犹嫌束下一句是什(shén)么作(zuò)者，河流大(dà)野犹嫌束运用了什么修辞手法

　　出自谭嗣同(tóng)的(de)《潼关》。

　　这首诗是诗人(rén)十八岁时(shí)所作，为公元1882年(nián)（光(guāng)绪八(bā)年(nián)）。

　　终古高云簇此城，秋风(fēng)吹散(sàn)马蹄声。

　　河流大(dà)野犹(yóu)嫌束，山入潼关不解平。

　　自(zì)古以来高高云层就聚(jù)集在这座(zuò)雄关之(zhī)上，秋风(fēng)阵(zhèn)阵总是吹散(sàn)得得的(de)马蹄声。

　　奔腾(téng)而过(guò)的黄河与辽阔的原野还嫌太过约束，从华山进入(rù)潼(tóng)关(guān)后(hòu)更不知(zhī)什(shén)么是(shì)坦(tǎn)平。

　　这(zhè)首诗是诗人十八岁时所(suǒ)作(zuò)，为(wèi)公(gōng)元(yuán)1882年(nián)（光绪(xù)八年）。

　　此年春(chūn)，诗人从浏(liú)阳起身，往其父亲谭继(jì)洵任职地甘肃兰州。

　　途经(jīng)潼关，诗人被眼前雄伟壮丽的景色所深深吸(xī)引，由衷唱(chàng)出了这首赞美(měi)之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同(tóng嗤笑的意思)（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代资产阶级著名的(de)政治家、思想家，维新志士。

　　少(shǎo)时师从欧阳中鹄，后(hòu)加(jiā)入维新派。

　　他主(zhǔ)张中国要强盛，只有发展民族(zú)工(gōng)商业，学习西方资产阶级(jí)的政(zhèng)治制度。

　　主要成(chéng)就

　　公开(kāi)提出废科举、兴学(xué)校、开矿藏、修铁路(lù)、办工厂、改官(guān)制等变法维新的主(zhǔ)张。

　　写文章抨击清(qīng)政府(fǔ)的卖国投降政策。

　　1898年(nián)参加(jiā)领导戊戌变法，失(shī)败后被杀(shā)，年仅(jǐn)三十四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨(yáng)深秀和康(kāng)广(guǎng)仁并(bìng)称为“戊戌六君子”。

　　人物评价

　　国(gu嗤笑的意思ó)家(jiā)积弱当有(yǒu)勇士赴汤蹈火，才能震(zhèn)撼国人，谭嗣同是明知不可为而为(wèi)之，是大义。

河(hé)流大野犹嫌束山(shān)入潼关不(bù)解平(píng)运用了什么修辞(cí)手(shǒu)法(fǎ)有(yǒu)什么作用？

　　这句是拟(nǐ)人的手法，河(hé)流(liú)过大野，拟人的写(xiě)到河流像是有(yǒu)脾气一样嫌(xián)弃被束缚一(yī)样。

　　这(zhè)样透过壮阔险(xiǎn)峻的背景，就把潼关写活了。

　　同时将写景嗤笑的意思与(yǔ)言(yán)情巧妙地(dì)结合(hé)起来，融进了诗(shī)人要求(qiú)冲破约束的奔放(fàng)情怀(huái)，是自我性格含蓄而(ér)又生动的描绘。

　　这里的诗人即高山、大河，高山、大河即是诗人(rén)。

　　因(yīn)为(wèi)诗人已把自己的精(jīng)神投(tóu)射到了(le)高山、大河之上，在高度的审(shěn)美愉悦中，诗(shī)人已与高数锋山、大河进(jìn)入(rù)了同一(yī)状态，彼此相融，浑然不分而这“犹嫌(xián)束”“不解平”的黄河，高山(shān)，即是(shì)诗人傲岸不羁雄奇磊落(luò)胸怀的写照(zhào)是诗人特(tè)有的冲决一切罗网、奋发昂扬(yáng)的心(xīn)态的外化。

　　扩展资料

　　此诗以雄(xióng)健豪放的笔触描绘(huì)了潼(tóng)关一(yī)带(dài)山(shān)河的雄伟壮阔，折射出诗人一种冲决一(yī)切罗网(wǎng)、昂扬进取的心态。

　　诗的(de)首句以一(yī)种远(yuǎn)景式的遥望，展现(xiàn)潼关一带苍茫雄浑(hún)的(de)气象。

　　紧接着，第二句以(yǐ)轻(qīng)捷(jié)、有力(lì)的笔调，将“秋风(fēng)”“马蹄(tí)声”引入诗中，不但以听觉形象补充了前一(yī)句所造成的(de)视觉形象，进一步渲染出潼关(guān)一带独具的(de)氛围，而且打破了原(yuán)先画面的静态(tài)，给(gěi)全(quán)诗增添了(le)一种动感。

　　对于久处书斋的(de)文弱书生来说，萧瑟秋风也许是(shì)惹人伤感的凄(qī)凉之物，但对胸怀大志，亦文亦武的(de)诗人来说，秋风中那矫健的马蹄声却更能催动豪(háo)情。

　　他(tā)在壮阔的天地间(jiān)策马驰骋，感到欣喜，感(gǎn)到痛(tòng)快，腊亩感到(dào)精(jīng)神上(shàng)的(de)极大(dà)的自由(yóu)。

　　接下来的(de)三、四句(jù)，则转从河和山方面来写。

　　在前面那种状态下，诗人极目四望，眼前的自然景物也呈现出新奇的姿态(tài)：那从群山(shān)中冲决而(ér)出的黄(huáng)河，尽管已(yǐ)奔入辽阔的平原，但仍嫌受束缚(fù)似的在不断(duàn)冲(chōng)击着(zhe)河(hé)岸；而西轮毕森去的群(qún)山，虽然(rán)走向与黄(huáng)河(hé)相(xiāng)反，但仿佛也在力戒(jiè)平坦，一更比一峰高。

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