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柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了(le)很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯(fén十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思g).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得(dé)章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照(zhào)严(yá十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思n)格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也(yě)感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会(huì)深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情(qíng)优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和(hé)难(nán)以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在(zài)都市(shì)的(de)你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了(le)形(xíng)容词(cí)，空气的明(míng)媚意(yì)味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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