发字有几画，发字有几画五行什么-橘子百科-橘子都知道

发字有几画，发字有几画五行什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打(dǎ)是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎(zěn)么打以(yǐ)及爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么读，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)，爵士舞的(de)拼(pīn)音咋写(xiě)，爵(jué)士舞的(de)拼音怎么拼等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现(xiàn)代舞(wǔ)，是(shì)一种急促(cù)又富动感的(de)节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有(yǒu)一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是(shì)什么意(yì)思(sī)?

　　美(měi)国(guó)人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说(shuō)明那孩子移(yí)民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功(gōng)劳(láo)或因某种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐(lè)的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇(qí)的(de)音乐(lè)，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了(le)报(bào)道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并(bìng)非是(shì)受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了(le)解些(xiē)专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的(de)问题(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于(yú)个人经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回(huí)答也比不(bù)上一(yī)段真实(shí)的音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各(gè)个角度对这个问题(tí)的(de)研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士(shì)乐并(bìng)不是(shì)完全这样(yàng)起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一(yī)带民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二是一(yī)些(xiē)已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐(lè)中却(què)很(hěn)常(cháng)见不被看作为是(shì)出(chū)错或非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的(de)学(xué)者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆感看(kàn)作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这种音高与音(yīn)色上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的(de)声(shēng)音(黑(hēi)人(rén)的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美(měi)国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么(me)意思？为什么(me)有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西方(fāng)的一种贵族爵位，是指在(zà发字有几画，发字有几画五行什么i)战场上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家(jiā)给人的封号，现代一(yī)般授予对社会(huì)有(yǒu)杰出贡献的人(rén)，古代则(zé)是对忠诚的(de)人的(de)奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是可(kě)以世袭的(de)，但是世(shì)袭的时候(hòu)必(bì)须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就是授予了一(yī)些(xiē)比较(jiào)重要的勋章(zhāng)后一并授予的(de)爵位得到(dào)国王赏赐(cì)田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于(yú)南部港(gǎng)口城市新(xīn)奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

<发字有几画，发字有几画五行什么p>　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年爵士乐主(zhǔ)要(yào)集(jí)中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵(jué)士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥尔(ěr)良(liáng)爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因(yīn)而(ér)得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的一(yī)家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个(gè)白(bái)人组(zǔ)成的乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道(dào)和评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录(lù)制的(de)唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成(chéng)为(wèi)美国(guó)词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非(fēi)是受(shòu)过专门训练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从他(tā)们的报道(dào)中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时经常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及(jí)实质(zhì)性(xìng)的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关(guān)键(jiàn)性(xìng)问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回(huí)答也(yě)比不(bù)上一段(duàn)真实的音乐发字有几画，发字有几画五行什么(lè)资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一(yī)层迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我们还是(shì)尝(cháng)试着整合(hé)一下(xià)从(cóng)各(gè)个角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐(lè)上的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两(liǎng)个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看(kàn)作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分(fēn)的音型(xíng)进行(xíng)切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音符(fú)和使之(zhī)生动化的作(zuò)用(yòng)，最(zuì)终导致我们(men)现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基(jī)础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这(zhè)么(me)认(rèn)为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国(guó)黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不(bù)是直(zhí)接(jiē)来(lái)自(zì)于(yú)对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来(lái)自于对(duì)更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的(de)爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语言(yán)来答复，你就(jiù)一辈子(zi)也明白不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子的节(jié)奏背景在(zài)低音部始终存在(zài)，使得(dé)爵士乐有(yǒu)一(yī)个稳定的(de)、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音位置不规则的旋律、和(hé)声(shēng)和对位(wèi)声部，它们(men)惯常使用(yòng)的(de)切分音效果(guǒ)与规(guī)律的低音声部(bù)之间形成(chéng)了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲(zhōu)传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的(de)成分之外，最有个(gè)性的是(shì)“布(bù)鲁斯音阶”（关(guān)于(yú)这(zhè)种音阶的结构，我(wǒ)们(men)将(jiāng)在有关布鲁斯(sī)的部(bù)分(fēn)专门(mén)介绍），而爵士乐(lè)的(de)和声可以说是完全建(jiàn)立在传统和(hé)声的基础之上，只是更加(jiā)自由地使用(yòng)各种变化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的(de)乐(lè)器和演(yǎn)奏方法上极有特色(sè)，完全(quán)不同于传统乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为(wèi)销售(shòu)量最大的(de)乐器之一(yī)；长号能够奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做不(bù)到(dào)的、滑稽(jī)的(de)或是(shì)怪(guài)诞的滑音，因而在(zài)爵(jué)士乐(lè)队中大出风头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色以及最高音区的(de)几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的音(yīn)色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则以其打击式的(de)有(yǒu)力(lì)音响和演(yǎn)奏和弦的能力(lì)而占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队(duì)中最重(zhòng)要(yào)的弦乐器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是(shì)很(hěn)迷人的(de)，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶(róng)入(rù)整(zhěng)体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手(shǒu)们竭力(lì)使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队(duì)的编(biān)制很灵活，最基(jī)本(běn)的是两(liǎng)个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士(shì)乐队中，节(jié)奏组(zǔ)由低(dī)音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低(dī)音(yīn)号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍司）和吉(jí)他(tā)所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年(nián)代(dài)，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组使用(yòng)的乐(lè)器仍然是低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管(guǎn)组常见的(de)编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数(shù)目并不固定；木管(guǎn)组通常由(yóu)四五支萨克斯管组成(chéng)，每个(gè)人(rén)都兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次(cì)中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编(biān)制与“大乐队”差(chà)不多(duō)，但萨(sà)克斯管往往全部(bù)用次中音的，木(mù)管组会(huì)较多地(dì)使用其它(tā)的乐(lè)器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三(sān)四个小(xiǎo)提琴，在(zài)商品录音带中经常(cháng)可以听到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵士(shì)乐(lè)的另一大(dà)特征是它的(de)发音方法和音色，无论(lùn)是(shì)乐(lè)器(qì)还是人声，这些特征(zhēng)都足以使(shǐ)人(rén)们绝不(bù)会将它们与任(rèn)何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源(yuán)于(yú)用乐(lè)器或人(rén)声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真(zhēn)正的黑人(rén)田间歌(gē)曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美(měi)、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化(huà)是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊的演奏和演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特异效(xiào)果的(de)重要手段，在(zài)这些技巧中最常(cháng)用的是不同于传(chuán)统(tǒng)观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有(yǒu)时也(yě)可(kě)能是(shì)力度）的(de)有规律的变(biàn)化造(zào)成的；比如小提琴(qín)上的揉(róu)弦，就是利用(yòng)这种变(biàn)化而产(chǎn)生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是(shì)有(yǒu)变化(huà)的，变化的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速(sù)度(dù)由(yóu)慢到快，而(ér)且常常在一(yī)个音(yīn)临近结(jié)束时增加抖动的(de)幅度和速(sù)度，更(gèng)加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同(tóng)时，在(zài)一个(gè)音(yīn)开始(shǐ)时，爵(jué)士乐手(shǒu)们会从下(xià)向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居住在美国南(nán)部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非(fēi)文化和(hé)音(yīn)乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为移居到城(chéng)市的黑人(rén)的音乐家(jiā)。