韩国(guó)三大娱乐(lè)公司之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被(bèi)讨(tǎo)论了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从(cóng)“被踢出(chū)公司”到被(bèi)曝(pù)贪污(wū)39亿人民币，一举一动都在微博网友的注视下。网(wǎng)友(yǒu)戏(xì)称，微博(bó)成了(le)SM和其收购公司(sī)的隔(gé)空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和(hé)SM的最终归宿如(rú)何，一个韩(hán)流时代(dài)早就(jiù)已经(jīng)结束了，变化最大的则是韩国的女子(zi)团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团(tuán)，被(bèi)称为韩国“二代(dài)女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩(hán)国(guó)偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团(tuán)体为主，偶(ǒu)尔(ěr)出道的(de)几个(gè)女团也是昙(tán)花(huā)一(yī)现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出了(le)少女时代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时(shí)期(qī)。在(zài)当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道前的练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷(mí)你(nǐ)专(zhuān)辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤(kù)，少女们俏皮清新的(de)样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜的(de)榜首，在当(dāng)年的韩国(guó)三(sān)大电视台拿(ná)到了(le)14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带(dài)着少女时代走出韩(hán)国，冲向亚(yà)洲。作(zuò)为开创了一个(gè)时代的女团(tuán)，少女时代在当年尽可能多地(dì)尝试了各种音(yīn)乐风格(gé)。甜美俏皮(pí)、复古(gǔ)爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的少女(nǚ)时代一度被(bèi)称(chēng)为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国内大(dà)多数人来说，韩(hán)流真正在中国(guó)被熟知，正是从少女时代(dài)在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩(hán)国女(nǚ)子(zi)团体。尽管在(zài)1960年代，曾有(yǒu)过第一(yī)批在美国获(huò)得成功的(de)韩国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公(gōng)告(gào)牌百强单曲榜第76位(wèi)，成为首个打入此排行榜(1米等于多少厘米换算表，一米等于多少厘米换算单位bǎng)的韩国团体(tǐ)。

而KARA则(zé)打开了日(rì)本市场。在以前(qián)，日(rì)本的(de)韩(hán)流(liú)粉丝只停留在(zài)大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子(zi)组合东方(fāng)神起，大多数都(dōu)是女粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让日本(běn)不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几十(shí)年(nián)在国(guó)际(jì)上的高(gāo)速发展(zhǎn)之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道(dào)的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力(lì)成(chéng)为(wèi)了(le)二代团中(zhōng)独具影(yǐng)响力的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在全世界(jiè)范围内的爆火，让她们成(chéng)了第一个威胁到男团(tuán)地位的女(nǚ)子团体，但打破男(nán)团霸榜(bǎng)的少女时(shí)代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的(de)男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的粉丝群体，公司(sī)为(wèi)了推动少女时代的曝光度，让(ràng)她们经常(cháng)与男团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想到(dào)却适得其反，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之(zhī)后的综艺节(jié)目(mù)里回忆，2008年少女(nǚ)时(shí)代(dài)首(shǒu)次集体参(cān)加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时(shí)关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默(mò)表示对少(shǎo)女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍女(nǚ)团的强势发展(zhǎn)，少女时代在海内外的(de)热度还在持续(xù)高涨(zhǎng)，韩国国内(nèi)的女(nǚ)团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团(tuán)市场的竞争日趋(qū)激烈，为(wèi)了打(dǎ)破女粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不(bù)少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还(hái)在尽可能(néng)多(duō)地尝试(shì)各种(zhǒng)风格，但三(sān)代女团普遍(biàn)着力于用强势性(xìng)感(gǎn)风打开(kāi)男性粉(fěn)丝的市(shì)场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出(chū)女性化特征的女团。

她们在着装及(jí)唱(chàng)跳(tiào)风格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜(wà)、黑丝、深V等(děng)服装元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱(ài)风到性感风的(de)转变被视作(zuò)是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女团服装越来越大胆，也有了更多会被视(shì)作是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动作(zuò)。一(yī)些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过电视台的(de)审核，有不少(shǎo)这段时(shí)期的女(nǚ)团都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风(fēng)女团的(de)消亡

也许是败(bài)给了女粉丝(sī)强大的(de)购(gòu)买力，娱乐公司(sī)逐渐发现，至少在如(rú)今的(de)市场上，得女粉者(zhě)才(cái)得天下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风1米等于多少厘米换算表，一米等于多少厘米换算单位格变得更多元。

而近年来韩国女权运动(dòng)的(de)兴起又将女(nǚ)性主题叙事打造成了韩国社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业(yè)自然也(yě)受到影(yǐng)响，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转而迎合(hé)女粉丝(sī)的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩(hán)国(guó)流行文化课(kè)程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了更大的(de)营销转变。

在过去，女团成员是被(bèi)打造(zào)出的产物，被(bèi)动地接(jiē)受着大众的凝(níng)视(shì)。少女时代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方(fāng)媒体看作是(shì)被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现出了截然不同的(de)一面(miàn)，她们每一次露(lù)面(miàn)都在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直(zhí)喜欢女性能(néng)够传达(dá)一些赋权(quán)的信息，即使它是一(yī)种被编(biān)纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相(xiāng)信自己，这(zhè)是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功(gōng)正是因为(wèi)她们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新(xīn)时(shí)代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里(lǐ)能(néng)产生更大利润的还是男(nán)团。一直(zhí)以来，女子团(tuán)体的利润都低于男子团体，通常情(qíng)况下，女(nǚ)子团(tuán)体被视为(wèi)国内团体，男子团(tuán)体则被视(shì)为国际(jì)团体。

韩国(guó)流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数据(jù)也显(xiǎn)示，女团的歌(gē)曲播放率最高(gāo)，但男团的专辑销(xiāo)量(liàng)更高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有(yǒu)不同的目标受众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝建立深(shēn)厚的联(lián)系，通常受(shòu)众群体比(bǐ)较有限，而女(nǚ)团则旨在吸(xī)引更广泛的(de)听众(zhòng)。

一方面，女团(tuán)的音乐更友(yǒu)好，更(gèng)容(róng)易唱，而且其编(biān)舞容易被更多的观(guān)众群所接受。女团(tuán)会优先考虑(lǜ)本国的(de)粉(fěn)丝，在排(pái)行榜(bǎng)上获得成功后，进而取得了更多在韩国(guó)和(hé)亚洲的各个舞(wǔ)台上表演(yǎn)的机会。而男团一直更注重提(tí)高(gāo)专辑销量，并建立极(jí)其忠(zhōng)诚且日益国际(jì)化(huà)的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面(miàn)也许会(huì)在未来(lái)很快发生改变(biàn)，一旦女团投入更多资金(jīn)，她们的(de)赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支持(chí)那些女团上的钱少。”

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