韩国三大娱(yú)乐(lè)公司之一SM要(yào)被(bèi)收购的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期，前老板李秀满从(cóng)“被(bèi)踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人(rén)民币，一(yī)举一动都在微博网友的(de)注视(shì)下。网友戏称，微(wēi)博成(chéng)了(le)SM和其收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如(rú)何(hé)，一个韩流时代早就(jiù)已经结束了，变化最(zuì)大的则(zé)是韩国(guó)的(de)女子团(tuán)体(tǐ)。

少女(nǚ)时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久一段(duàn)时(shí)间里，韩国(guó)偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子(zi)偶(ǒu)像(xiàng)团体为(wèi)主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是昙花(huā)一(yī)现，完全没有机会和当时大热的男团(tuán)抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国(guó)女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的(de)练习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们(men)推出(chū)了第一张迷你(nǐ)专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只是穿着简紫菜是不是海鲜单(dān)的白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤，少女们俏皮(pí)清(qīng)新的样(yàng)子(zi)，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国三大电视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时(shí)代的女团，少女时代在当年(nián)尽可能多地尝试(shì)了各种音乐(lè)风格(gé)。甜美(měi)俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变(biàn)的(de)少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三(sān)大”。对于国内大多(duō)数人来说，韩流真正在中国(guó)被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事(shì)实证明，这三个女团也是(shì)最早将韩(hán)流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大火，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国(guó)公告(gào)牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入(rù)此排(pái)行榜(bǎng)的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季(jì)恋(liàn)歌(gē)》和男子(zi)组(zǔ)合(hé)东(dōng)方神起，大多数都(dōu)是女粉丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了(le)韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年(nián)在国际(jì)上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都(dōu)靠实力成为了二代团中独具影响力的女子团体(tǐ)。

性感风(fēng)成主(zhǔ)流

少女(nǚ)时代在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但(dàn)打破男团霸榜的少女时代也(yě)曾遭(zāo)到男团粉丝们(men)的抵制。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下(xià)的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光度(dù)，让(ràng)她们(men)经常与男团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想到却适得其(qí)反，少女(nǚ)时代(dài)被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶(è)评(píng)不断。

成员允儿在之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次(cì)集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示(shì)对少女时代的(de)抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三(sān)次。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强势(shì)发展，少女时代(dài)在(zài)海内(nèi)外的热(rè)度还在持续(xù)高涨，韩(hán)国国(guó)内的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日趋(qū)激(jī)烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大(dà)多数的状(zhuàng)态(tài)，不少(shǎo)女团开始剑(jià紫菜是不是海鲜n)走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女团身上表(biǎo)现得(dé)最为明(míng)显。也(yě)许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格(gé)，但(dàn)三代女团普遍着力(lì)于(yú)用强势(shì)性感(gǎn)风打开男性(xìng)粉丝的(de)市场。

三代(dài)女团中(zhōng)的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性(xìng)感风、突出女性化(huà)特(tè)征(zhēng)的女团。

她们在(zài)着装及(jí)唱跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现在她(tā)们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从(cóng)可爱风到性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团(tuán)服装越来越大(dà)胆，也有了更多(duō)会被视作是“擦边球”或直接性暗示的(de)动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法(fǎ)通过电(diàn)视(shì)台的审核，有不(bù)少这段(duàn)时期的女(nǚ)团都被打(dǎ)上(shàng)了卖肉的(de)标(biāo)签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大的(de)购买力，娱乐(lè)公司逐(zhú)渐发现，至(zhì)少在如今(jīn)的市场上(shàng)，得女粉(fěn)者(zhě)才得天下。从第四代开(kāi)始，女子团体的风格变得更多元。

而(ér)近年来(lái)韩国女(nǚ)权运动的兴起又将女性主题叙事(shì)打造成了韩国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受(shòu)到(dào)影响(xiǎng)，迎合男(nán)性观众的性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行(xíng)，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教授(shòu)韩国流行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生(shēng)了(le)更大(dà)的(de)营销转变。

在(zài)过去，女团成员是(shì)被打(dǎ)造出的产物，被动地接(jiē)受(shòu)着大众的凝视。少女时代(dài)从未完全主(zhǔ)导过(guò)自(zì)己的音乐(lè)或(huò)形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星(xīng)工(gōng)厂(chǎng)打造出(chū)的(de)完美偶像。

但如今的女团展现出(chū)了截然(rán)不同的(de)一(yī)面，她们(men)每一(yī)次露面都在传(chuán)递(dì)更(gèng)完整(zhěng)、更(gèng)真实(shí)的现(xiàn)代女性形象。

研(yán)究韩国流行文化(huà)的(de)Sherman认为(wèi)，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能够(gòu)传达一(yī)些(xiē)赋权的信息，即使它是一种被编纂和(hé)商(shāng)业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相信自己，这是美国(guó)观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是(shì)因为她们整体形(xíng)象(xiàng)的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格(gé)都(dōu)是旨在塑造人格(gé)独立(lì)的新时(shí)代女(nǚ)性的(de)“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在(zài)80%以(yǐ)上。

尽(jǐn)管如此，韩(hán)流里能产生(shēng)更大利(lì)润的还是男团。一直以来(lái)，女子(zi)团体(tǐ)的利润都低于男子团体，通常情况下，女子(zi)团体被(bèi)视为国内团(tuán)体，男子(zi)团体则(zé)被视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率(lǜ)最(zuì)高(gāo)，但(dàn)男团的(de)专(zhuān)辑销量(liàng)更高(gāo)。去年(nián)有 18 张韩国专辑(jí)销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑(jí)力，有13个都是由男团(tuán)或男歌手创造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注(zhù)于与忠实粉(fěn)丝(sī)建立深厚的联(lián)系，通常(cháng)受众群体比较有限，而女团则(zé)旨(zhǐ)在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的(de)音乐更友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易被(bèi)更多的观众群所接受(shòu)。女团(tuán)会(huì)优先考虑本国的(de)粉(fěn)丝，在(zài)排(pái)行榜上获得成(chéng)功后，进而取得了更多在韩(hán)国(guó)和亚洲(zhōu)的各个(gè)舞(wǔ)台上表(biǎo)演的机会。而男团一(yī)直更注重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来(lái)很快发生改变，一(yī)旦女(nǚ)团投入更(gèng)多资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不(bù)会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开(kāi)始花在支持那(nà)些女(nǚ)团上的钱少。”

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