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粤西是指什么地方世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十(shí)大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世(shì)界上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界(jiè)十大名画(huà) 排名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世(shì)界(jiè)上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的(de)事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道(dào)出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各(gè)个地方(fāng)都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书(shū)面记载，画上的(de)夫人是那不勒(lēi)斯人，据(jù)说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更大(dà)的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在(zài)意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽(suī)没(méi)有定论，但完成于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画风比较写实，后来成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为(wèi)巴黎世(shì)界(jiè)博览(lǎn)会西(xī)班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画(huà)在巴(bā)黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观(guān)众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的(de)各个(gè)局部(bù)忽而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个(gè)以大半个后背(bèi)展现给我们的(de)美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并(bìng)不是我们的(de)视(shì)觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔(ěr)在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑(bān)色“日本(běn)和服”式(shì)外(wài)衣，佩(pèi)戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧(cè)身(shēn)而(ér)坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着(zhe)什(shén)么(me)。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如(rú)黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受(shòu)人关注之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画(huà)的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是(shì)他最受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画(huà)都(dōu)是出于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品(pǐn)，制作(zuò)年代约在1487年，这(zhè)是(shì)距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用画布代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主义绘(huì)画的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家(jiā)之一，与达(dá)芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也是两(liǎng)方现代艺(yì)术史上的一次革命性突粤西是指什么地方破，它(tā)引(yǐn)发了立(lì)体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画家中(zhōng)，有个年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一(yī)幅(fú)题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整(zhěng)个印象派和他不(bù)人的(de)代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾的(de)早晨。

世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也(yě)是(shì)学习成本最(zuì)低的(de)一(yī)种艺术，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思(sī)想比中(zhōng)国十大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气(qì)无需多(duō)言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看着(zhe)你(nǐ)的女人的画，位居世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其(qí)父(fù)亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中国的(de)景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方(fāng)向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画(huà)的背后还(hái)隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描发现了(le)三(sān)种不同的(de)绘画，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接(jiē)的(de)秘(mì)密之外，这(zhè)副(fù)画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁(shuí)，达(dá)芬奇(qí)是(shì)怎么完成这幅(fú)画的，他画(huà)这幅画(huà)的真正用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而(ér)这是他们最(zuì)后(hòu)，因为其(qí)中(zhōng)有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出(chū)卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对(duì)他(tā)的门徒们说你们中(zhōng)有一(yī)个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不了解(jiě)西(xī)方历史的人(rén)来说(shuō)对于画中所要(yào)表达的意(yì)思和意(yì)境并不太(tài)理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从(cóng)绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的(de)画之一(yī)，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国(guó)政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对个人(rén)，尤(yóu)其是无(wú)辜平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目的是(shì)将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克(kè)小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合(hé)，并借助几(jǐ)何(hé)线的(de)组合(hé)，以激动人心的形象艺术(shù)语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的(de)暴(bào)行(xíng)，位列(liè)世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在(zài)世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)中(zhōng)星月(yuè)夜是(shì)唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所(suǒ)知，但是依(yī)然会(huì)很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代(dài)文化(huà)中最(zuì)著名的(de)画(huà)作之(zhī)一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的(de)村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的(de)轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端(duān)的(de)柏树(shù)，看起(qǐ)来粤西是指什么地方(lái)像是一(yī)团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画(huà)家躁动(dòng)不安的情感和(hé)狂迷的(de)幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨率的(de)图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时(shí)梵(fàn)高已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心(xīn)中这世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是(shì)这又(yòu)怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很(hěn)可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定(dìng)自(zì)己的美学信念，从历史的角度去(qù)认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做出创造性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在规(guī)则之外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美(měi)术课本上(shàng)就已(yǐ)经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一(yī)幅(fú)作品，或(huò)者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵(fàn)高的(de)向日葵似乎成(chéng)为最具代表(biǎo)性的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一(yī)位伟大艺(yì)术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般的(de)生(shēng)命激(jī)情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最(zuì)平(píng)常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画面上人物的(de)体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙(miào)的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待一切(qiè)，她对(duì)于生活的未(wèi)来(lái)不是(shì)充满乐(lè)观的(de)信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑(huò)，这也是(shì)波提(tí)切利(lì)矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是美术(shù)史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当的(de)形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈(liè)的意志与力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在(zài)写(xiě)实的基(jī)础上非同寻常的(de)理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充(chōng)满精力(lì)的老人和年(nián)轻而美(měi)丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的权威和被创(chuàng)造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作(zuò)出世界十大(dà)名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是是(shì)历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当(dāng)然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的(de)新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克也成了(le)这(zhè)一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到(dào)来自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象使人(rén)观后产(chǎn)生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系时，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的(de)发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。