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珂拉琪涂多了真的会得唇炎吗,唇炎会自愈吗

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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句是(shì)“今来为君做(zuò)珂拉琪涂多了真的会得唇炎吗,唇炎会自愈吗羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁珂拉琪涂多了真的会得唇炎吗,唇炎会自愈吗金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落(luò)的(de)起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处(chù)及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(gé)(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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