古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”丧尸最怕什么东西，丧尸最怕什么颜色字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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