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河流大野犹嫌束下一句是什么作者(zhě)，河流大野(yě)犹嫌束运撒贝宁个人资料简历用了什么(me)修辞手法

　　出自谭嗣(sì)同的《潼关》。

　　这首诗是诗人十八岁时(shí)所作，为(wèi)公元(yuán)1882年（光绪(xù)八年(nián)）。

　　终古高云簇(cù)此城，秋(qiū)风吹散(sàn)马蹄声(shēng)。

　　河流大(dà)野犹嫌束(shù)，山入潼关不解(jiě)平。

　　自古(gǔ)以来高高云层就聚(jù)集在这座雄关之上(shàng)，秋风阵阵总是吹(chuī)散得得的(de)马蹄声。

　　奔腾而过的黄河与(yǔ)辽阔的原野还嫌太(tài)过约束，从华山进(jìn)入(rù)潼关后更不知什么(me)是坦平(píng)。

　　这首诗是(shì)诗人十八岁(suì)时(shí)所作，为(wèi)公元(yuán)1882年（光(guāng)绪(xù)八年(nián)）。

　　此(cǐ)年春，诗人从浏阳起身，往(wǎng)其父亲(qīn)谭继洵任职地甘肃兰州(zhōu)。

　　途(tú)经潼关，诗人被眼前雄伟壮丽的景色所深深吸引(yǐn)，由衷唱出了这首赞美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代资产阶级著名的政治(zhì)家、思想家，维新(xīn)志士。

　　少时(shí)师(shī)从欧阳中鹄，后(hòu)加(jiā)入维新派。

　　他主张中国要强盛，只(zhǐ)有(yǒu)发展民族工商业，学习(xí)西(xī)方资产阶级的政治(zhì)制(zhì)度。

　　主要成就

　　公开提出废科举、兴学(xué)校、开矿藏、修(xiū)铁(tiě)路(lù)、办工厂、改官制等变法维新的主张。

　　写(xiě)文章(zhāng)抨(pē撒贝宁个人资料简历ng)击清政府的卖国投降政策。

　　1898年(nián)参加领导戊戌变法(fǎ)，失败后(hòu)被杀，年仅三(sān)十四(sì)岁，与(yǔ)杨(yáng)锐(ruì)，刘光(guāng)第(dì)，林旭，杨深秀(xiù)和康广(guǎng)仁并称为“戊戌六君(jūn)子”。

　　人物评价

　　国家积弱当有勇士(shì)赴汤蹈(dǎo)火(huǒ)，才能震撼(hàn)国人，谭嗣同是明知不可为而为之，是大义。

河流(liú)大(dà)野犹(yóu)嫌束山入潼关不解平运用(yòng)了(le)什么修辞手法有什么作(zuò)用？

　　这句是拟人的手法，河流过大野，拟人的写到河流像是有(yǒu)脾气(qì)一样嫌(xián)弃被束缚一样。

　　这样(yàng)透过壮阔险峻(jùn)的背景，就(jiù)把潼关写(xiě)活了。

　　同(tóng)时将写景与言情巧妙地结合起来，融进了诗(shī)人要(yào)求冲(chōng)破(pò)约束的奔放情怀，是自我(wǒ)性格含蓄而又(yòu)生动的(de)描绘。

　　这(zhè)里的诗(shī)人即高山、大(dà)河，高山、大河即是诗人。

　　因(yīn)为诗人已(yǐ)把自己(jǐ)的精神投射到了(le)高山、大(dà)河之上，在(zài)高(gāo)度(dù)的审美愉悦中(zhōng)，诗(shī)人已(yǐ)与高数锋山(shān)、大河进入了同一状态，彼(bǐ)此相融，浑然不(bù)分而这“犹嫌束”“不(bù)解平”的(de)黄河，高山，即(jí)是诗人傲岸不羁(jī)雄奇磊(lěi)落胸怀的写照是诗人特有的冲(chōng)决一切罗网、奋发昂扬的心态的外(wài)化。

　　扩展资料

　　此(cǐ)诗以雄健豪(háo)放的笔触描绘了潼关一(yī)带山河的雄伟壮阔，折(zhé)射出诗人一种冲(chōng)决一切罗网、昂扬(yáng)进取的心态。

　　诗的首句以一种远景式(shì)的遥望，展现潼(tóng)关一带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着(zhe)，第二句以轻(qīng)捷、有(yǒu)力的笔调(diào)，将“秋风(fēng)”“马蹄声”引(yǐn)入诗中，不但以听觉形象补充了前一句(jù)所造(zào)成的视觉形象，进一步渲染出(chū)潼关(guān)一带独(dú)具的氛围(wéi)，而且(qiě)打破了原先画面的静(jìng)态，给(gěi)全诗(shī)增添了一种动感(gǎn)。

　　对(duì)于久处书(shū)斋的文弱书生来说，萧瑟秋(qiū)风也许是(shì)惹人伤(shāng)感的(de)凄凉(liáng)之物，但对胸怀大志(zhì)，亦文亦武的诗人(rén)来说，秋(qiū)风中那矫健的马蹄声(shēng)却更能催动豪(háo)情。

　　他在(zài)壮阔的天地间(jiān)策马驰骋，感到欣喜，感到痛快，腊(là)亩感到精神上(shàng)的极大的(de)自(zì)由(yóu)。

　　接(jiē)下来的三、四句，则转从河和山方面来写。

　　在前面那种状态下，诗人极(jí)目四望，眼前的自然景(jǐng)物也呈现出新奇的姿态：那从群(qún)山中冲决(jué)而出的黄(huáng)河，尽管(guǎn)已奔入辽阔的平原(yuán)，但仍嫌(xián)受束缚似的(de)在(zài)不(bù)断冲(chōng)击着河岸(àn)；而西(xī)轮毕(bì)森(sēn)去的群山，虽然走向与黄河相反，但仿(fǎng)佛也在力戒平坦，一更比一峰高。

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