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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它(tā)“一(yī)无是(shì)处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必(bì)须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自(zì)己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了(le)自己的(de)创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义(yì)上(shàng)说，他的(de)音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。