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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不(bù)得(dé)章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是(shì)凸(tū)起(qǐ)的(de)音(yīn)符就(jiù)会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是我也自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来(lái)得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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