雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(l30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗íng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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