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  全(quán)因素速写。

  说实话没怎么(me)听过,因为全因素也可以(yǐ)理解成写实的意思,但是速(sù)写本身讲究快速(sù)记录,怎么(me)会写(xiě)实(shí)呢。

  所以我猜(cāi)题主你的意思应该是那种明(míng)暗速写吧。

  当然也有可能(néng)是我孤陋(lòu)寡闻啦(la)。

什么是全因(yīn)素(sù)素描

  全因素(sù)素描是相对结构素描来讲的(de),一(yī)般结构素描(miáo)是(shì)不考虑光影的,所以不算全部因素都考虑。

  西欧的素描(miáo)一(yī)般从结构入(rù)手,比如(rú)文艺(yì)复(fù)兴(xīng)的达芬奇,虽(suī)然画面上有黑白调子,却是从结构入手来表(biǎo)现的,更突出(chū)的还有丢勒等人,而之后东欧的俄罗斯的列宾美院强调全因(yīn)素也就是相(xiāng)对(duì)强调光与(yǔ)影(yǐng)。

  现在一般我们(men)如果强调(diào)全因素素描就是强调画的时候带上背景。

  把对象连同周围环境的关系一起表(biǎo)现出来。

  

  扩展资(zī)料:

  注(zhù)意事项

  1、缺乏整体美感

  这是不少(shǎo)初学者和考生共(gòng)同的(de)毛病(bìng),由于他们缺(quē)乏长期性的作业训练,在考试(shì)中不能在整体观念(niàn)的指导(dǎo)下全面推进,往往是急(jí)于求(qiú)成,在缺乏(fá)对整体效果的把(bǎ)握下一味死抠局部,造成局部相互之间关系(xì)无法(fǎ)很好地衔(xián)接(jiē)。

  让整体的美感不能更好的(de)体现出来,局部(bù)的(de)构造已经很(hěn)突(tū)出了,而其他地方做的不足,这样的一幅画,怎么能得到好评呢?

  一幅画的整体是由若干伏兄亏个局部组成的,没有局部(bù)的一幅画是(shì)不真实的;然而,一幅画只有(yǒu)局(jú)部,没(méi)有整体,就(jiù)算(suàn)再精彩、再深入也是毫无意义的。

  素(sù)描的目(mù)的,不(bù)光是练就一手(shǒu)“好活(huó)”,而更重(zhòng)要的是培(péi)养一种艺术(shù)思(sī)维的“意(yì)境”和如何观(guān)察事物的“想法”。

  离(lí)开(kāi)了(le)这两点,素描练习(xí)也就失去了它的(de)本(běn)质意义。

  既然整体是关系(xì)到一幅素描(miáo)画的成败,那(nà)么局部与局部、局部与整体的关系就(jiù)显(xiǎn)得十(shí)分重(zhòng)要。

  如(rú)何(hé)解决这种关系,就要靠比较的方法,比较(jiào)色(sè)调的(de)深浅,比例(lì)的长短、宽窄、大小,比透视关系的远(yuǎn)与(yǔ)近、虚与实。

  根据这种比较,画出来的作品,才是客(kè)观对象真实(shí)存在的(de)一面。

  2、敏锐感(gǎn)加强

  世上所有的人,没有(yǒu)绝对相同的面孔,即缺(quē)神(shén)使是(shì)双胞胎也(yě)不例(lì)外,他(她)们也都(dōu)有别人不易察觉的差异。

  素描(miáo)训练的根本(běn)任务(wù)是,捕捉对象的特(tè)征和独具(jù)个性的差(chà)异(yì),但是在素描写生的过程(chéng)中(zhōng),常(cháng)常看到有的(de)学生(shēng)不(bù)管画谁,不管对象的(de)长相如(rú)何,气质怎样,都画得像一个(gè)人,模特儿似乎成了(le)摆设,成了他们胡编(biān)乱造的参照物。

  这里(lǐ)有初学时期老师指导上的失误,还有考生自己认识上的(de)误区。

  有的考生(shēng)错误(wù)地认为:模特儿像不像没有(yǒu)关系,只要画(huà)面效果(guǒ)好(hǎo)就行,反(fǎn)正评(píng)分的老师也不知模(mó)特儿什么样。

  像不像确实不是衡量一张素描作(zuò)品(pǐn)优劣的(de)标准之一,但它(tā)却(què)能检(jiǎn)验(yàn)一(yī)个(gè)学生闲游的意思 闲游的反义词是什么对事物所具备的敏感性和表现能(néng)力。

  如果一个学生长(zhǎng)时间脱离对(duì)象去感受(shòu),去编造所谓(wèi)的画面效果和废弃对客观对象感知能力的训练(liàn),那么他就有可(kě)能造成感知(zhī)能力的退化,失(shī)去一个艺术家所(suǒ)应有(yǒu)的敏感性(xìng)。

  具体到(dào)素描写生中的表现就是(shì)千人一(yī)面。

  这是因(yīn)为作为一个画家(jiā)重要条(tiáo)件的眼(yǎn)睛已经(jīng)退化了。

  无(wú)疑,这样的试卷是无(wú)法得到高分(fēn)的(de)。

  而这(zhè)些毛病一旦形成就很难纠(jiū)正。

  所(suǒ)以学生(shēng)们要特别注(zhù)意老师讲到的每一个(gè)细节。

  3、画面把握不好

  在(zài)最后(hòu)画面调整时(shí),最容易出现画面灰、效果对比不强烈(liè)和(hé)画面锁碎的问题。

  为什么会出现这些问题呢?这是因为画面的黑、白、灰层(céng)次缺乏完整统一的对比(bǐ)和(hé)变化规(guī)律,画(huà)面的(de)层(céng)次就(jiù)不(bù)清(qīng)晰,画(huà)面(miàn)的效尘含果就不响亮,至(zhì)于哪一种成分多(duō)点,哪一种成分少点,都要给你的(de)感受而定(dìng)。

  自身(shēn)的关系是非常重大(dà)的,但(dàn)不管怎样的比例关系(xì),三大基本色(sè)调都(dōu)不(bù)应(yīng)缺(quē)少其中(zhōng)的(de)一(yī)个。

  造成画面灰的原因很多。

  比如模特儿的面部大部分都(dōu)处(chù)在亮部(bù)里,于是,画面上基本都是(shì)亮和灰的色调;如(rú)果处理不当,很(hěn)容易(yì)造成画面(miàn)灰(huī)。

  这时,就体现深灰的作用,尽(jǐn)量拉开(kāi)深灰和浅灰的距离,使(shǐ)之保持画面的层次(cì)感(gǎn)。

  还(hái)有一种情况:模特(tè)儿(ér)的皮肤比较深(shēn),黑和深灰色(sè)调占其(qí)面部的(de)大(dà)部分面积(jī),而浅灰(huī)和亮面(miàn)所占的面积很少。

  处理不(bù)好(hǎo)也容易造成画面灰暗、沉闷,影响(xiǎng)作业(yè)成绩。

  对此,考生应(yīng)主动减少中间(jiān)色(sè)调的深度,提高画面(脸部)的(de)亮(liàng)度(dù),保持画面的层(céng)次感。

  写(xiě)生的过程当中(zhōng),在整(zhěng)体(tǐ)尊重客(kè)观对(duì)象的前提下(xià),允(yǔn)许对局部的色调进行(xíng)调整、或(huò)减弱、或(huò)加(jiā)强的艺术处理(lǐ)。

  素描写生的对(duì)象,或明或暗(àn),或(huò)强或弱,或虚或实,都有着它(tā)的规律和(hé)秩序。

  写(xiě)生时如果打乱了(le)这种客观秩序,就(jiù)会出现零乱琐(suǒ)碎,因而影响画面(miàn)的整体(tǐ)感(gǎn)。

  还有(yǒu)一种情况,每(měi)个(gè)局部(bù)都画(huà)得很好很完整(zhěng),但局部和局部之(zhī)间没有联系,互不统属,互不相让,像一盘(pán)散沙(shā)。

  一个(gè)物体在一个固定光源的(de)照射下,必然会出现强弱、远(yuǎn)近和虚(xū)实的物象。

  因而就(jiù)产生(shēng)了物(wù)象主次关系———秩序感(gǎn)。

  把握(wò)不好,这样的一(yī)幅作品也不(bù)能说是(shì)一幅好的作品的!

  4、在(zài)素描(miáo)的(de)练习过程中,素描(miáo)必须着(zhe)重光线(xiàn)、物体的关系,笔触的描(miáo)绘手法,将(jiāng)自己眼(yǎn)睛所观察(chá)到(dào)的形体,具(jù)体而微的呈现(xiàn)出(chū)来。

  所以,素描需培养自己的观察(chá)力(lì)。

  另外(wài),素描也可以解释为“存在”与“绘画”之间一切的努力,亦即(jí)所谓“绘画之描写力”。

  例如,描绘(huì)桌上的静(jìng)物,除了(le)可以发现静物上不同的色彩(cǎi)外,亦可发现放在(zài)桌上(shàng)的安全感,和背景间(jiān)的协(xié)调性,这些存在的形(xíng)、色、线条、明(míng)暗(àn),质感,量感、存在感、空间、动态……等等复杂(zá)的因素,互相(xiāng)交织,构成一个美的秩序。

  绘(huì)画(huà)就(jiù)是要将那些(xiē)自然的秩序,导(dǎo)换成美(měi)的、入画的秩(zhì)序(xù),这也是素描的意(yì)义和目的。

  素描是(shì)绘画的基础,是最(zuì)能体现(xiàn)人的绘(huì)画水平的(de)画(huà)种。

  因此,在学习中(zhōng)要踏踏实实,持(chí)之以衡,不可浮(fú)躁

  参(cān)考资料来源:百度百科-素描(miáo)

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