雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表情达(dá)意(yì)上的(de)作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是(shì)什(shén)么意思等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地以(yǐ)“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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