雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的(de)时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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