雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见(鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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