雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两家用炒菜锅生铁好还是熟铁好，铸铁锅和生铁锅哪个对身体好阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩家用炒菜锅生铁好还是熟铁好，铸铁锅和生铁锅哪个对身体好。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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