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世界四大文化名人是哪4个,世界四大文化名人不包括谁

世界四大文化名人是哪4个,世界四大文化名人不包括谁 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么(me),十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的(de)排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化(huà)和(hé)一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也(y世界四大文化名人是哪4个,世界四大文化名人不包括谁ě)逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容(róng)为(wèi):天津桥下(xià)阳春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂(shā),青(qīng)云离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一(yī)般用(yòng)于段(duàn)落的(de)起(qǐ)结处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三(sān)句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不世界四大文化名人是哪4个,世界四大文化名人不包括谁少风(fēng)姿。

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