古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应吉首市是地级市还是县级市呢 吉首市是几线城市当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng吉首市是地级市还是县级市呢 吉首市是几线城市)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐，吉首市是地级市还是县级市呢 吉首市是几线城市基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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