古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音p>

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(w哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音éi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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