古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较重要两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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