门前两棵(kē)树,一颗是枣树(shù),另一颗也是(shì)枣树(shù)，门(mén)前两颗树 一(yī)颗是(shì)枣(zǎo)树 另(lìng)一颗(kē)也是(shì)枣树(shù)是“门(mén)前两棵树，一棵是枣树(shù)”一(yī)棵枣树指作者自己(jǐ)，另(lìng)一棵枣树指和自己有一样目标(biāo)的(de)人(rén)的。

　　关于(yú)门前两棵树,一颗是枣树,另(lìng)一在农场英语为什么用on不用at，在农场为什么用on the farm颗也(yě)是(shì)枣树，门前两颗树 一(yī)颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树以(yǐ)及门前(qián)两(liǎng)棵树,一(yī)颗是枣树(shù),另一颗也是枣树，门前有两(liǎng)棵树,一棵是枣树(shù),另一棵是什(shén)么树？，门(mén)前两颗(kē)树(shù) 一颗是(shì)枣(zǎo)树 另一(yī)颗(kē)也(yě)是枣树(shù)，门前有俩棵树,一棵是枣树,另一棵(kē)也(yě)是枣树，门前2棵树,一棵(kē)是(shì)枣树等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

门前(qián)两棵树,一颗是枣树,另一(yī)颗(kē)也是枣树，门前(qián)两颗树 一颗是(shì)枣树 另一颗也是枣树

　　该句体(tǐ)现了(le)孤寂、单调(diào)的情感，还有(yǒu)对这种单调状况(kuàng)的无奈。

　　渲染了一(yī)种孤寂悲凉的气氛(fēn)，也(yě)引导了(le)全(quán)文的主要氛围。

　　出自现代文学家鲁(lǔ)迅创(chuàng)作的一首叙事兼抒情的散文诗(shī)《秋(qiū)夜(yè)》。

　　原文：

　　在我的后(hòu)园，可以看见(jiàn)墙外有两株树，一(yī)株是(shì)枣树，还(hái)有一株也是枣(zǎo)树(shù)。

　　这上面的夜的天空(kōng)，奇(qí)怪(guài)而高，我生平没有(yǒu)见过这样(yàng)奇怪(guài)而高的天(tiān)空。

　　他仿佛要离开人间(jiān)而去，使(shǐ)人们仰(yǎng)面不再看(kàn)见(jiàn)。

　　然而(ér)现(xiàn)在(zài)却非常(cháng)之蓝，闪闪地䀹着几十(shí)个(gè)星星的眼，冷(lěng)眼。

　　他的(de)口角(jiǎo)上现出(chū)微笑，似乎(hū)自以为大有深(shēn)意(yì)，而将繁(fán)霜洒在(zài)我的园里的野花草(cǎo)上。

　　我(wǒ)不知道那些(xiē)花草真叫什么名字(zì)，人们叫他们什么名字(zì)。

　　我记得有一种开(kāi)过(guò)极细(xì)小(xiǎo)的粉红花，现在(zài)还(hái)开着，但是更极(jí)细小了，她在(zài)冷(lěng)的夜气中，瑟(sè)缩地做梦，梦见春的(de)到来，梦见秋的(de)到来，梦见瘦(shòu)的诗(shī)人将眼(yǎn)泪擦在(zài)她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来(lái)，冬虽(suī)然来，而(ér)此后(hòu)接着(zhe)还是春，蝴蝶乱飞，蜜(mì)蜂都唱起春词(cí)来了。

　　她于是一笑，虽然颜色冻得红(hóng)惨惨地，仍(réng)然瑟缩着。

　　枣树，他(tā)们简直落尽了叶子。

　　先前，还有一(yī)两个孩子来打他(tā)们，别人打剩的(de)枣子，现(xiàn)在是一个(gè)也不剩了(le)，连叶(yè)子也落尽了。

　　他(tā)知道(dào)小粉红花的梦，秋后(hòu)要有春(chūn)；

　　他也(yě)知道落叶的梦，春后还是秋。

　　他简(jiǎn)直落尽(jǐn)叶子，单剩(shèng)干子，然而脱了当(dāng)初满树是果实和叶(yè)子时候(hòu)的(de)弧形，欠伸得很(hěn)舒服。

　　但是，有几枝还(hái)低(dī)亚着，护(hù)定他从打枣的竿梢所得的皮伤(shāng)，而最直最长(zhǎng)的几枝，却已默默(mò)地(dì)铁似的直刺(cì)着奇怪而(ér)高(gāo)的(de)天空，使天空闪(shǎn)闪地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺着天(tiān)空中圆满的(de)月亮，使(shǐ)月亮窘得发白(bái)。

　　鬼䀹眼的天空越加非(fēi)常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避(bì)开(kāi)枣树，只将月亮剩(shèng)下。

　　然(rán)而月亮(liàng)也暗暗地躲到东边去了。

　　而一无(wú)所有(yǒu)的(de)干子，却(què)仍然默默地铁(tiě)似的(de)直(zhí)刺着奇(qí)怪而(ér)高的天空，一(yī)意要制他的(de)死命(mìng)，不管(guǎn)他各(gè)式各(gè)样(yàng)地䀹着许多(duō)蛊(gǔ)惑的眼睛(jīng)。

　　哇的一(yī)声，夜游的(de)恶鸟飞过了。

　　我忽而听(tīng)到夜(yè)半的笑声，吃(chī)吃地，似(shì)乎不愿意惊动(dòng)睡着的人，然(rán)而四围的空气都应和着(zhe)笑。

　　夜半，没有(yǒu)别的人，我即刻听出这声音就在我嘴(zuǐ)里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。

　　灯火的带子也即刻被(bèi)我旋高(gāo)了。

　　后窗(chuāng)的(de)玻(bō)璃上丁丁(dīng)地(dì)响，还(hái)有许多(duō)小飞虫(chóng)乱(luàn)撞。

　　不(bù)多(duō)久，几(jǐ)个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。

　　他(tā)们一进来，又在(zài)玻(bō)璃(lí)的灯罩上撞得丁丁地响。

　　一个从上面撞进去了，他于是遇到(dào)火，而(ér)且我以(yǐ)为(wèi)这火(huǒ)是真(zhēn)的(de)。

　　两三个却休息在灯(dēng)的纸罩上(shàng)喘气。

　　那(nà)罩(zhào)是昨晚新换(huàn)的罩(zhào)，雪白的纸(zhǐ)，折出波(bō)浪纹的叠痕，一角(jiǎo)还画出一枝猩红色的栀子(zi)。

　　猩红的栀子开花时(shí)，枣树(shù)又要做小粉红花的梦，青葱地(dì)弯(wān)成弧形了……我又听到夜半的笑(xiào)声；

　　我赶紧(jǐn)砍(kǎn)断我的心绪，看(kàn)那老在白纸罩上的(de)小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒(lì)小麦那么(me)大，遍身的(de)颜(yán)色苍翠得可爱，可怜。

　　我打一个呵欠，点(diǎn)起一(yī)支纸烟(yān)，喷出烟来，对着(zhe)灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。

　　一九二四年九月十五日。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话文中(zhōng)，不管称第三人(rén)称(chēng)的女性(xìng)或称物都用“他”。

　　此文中的“他(tā)”、“他们(men)”即分别指代天空、花(huā)草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟(sè)缩：因(yīn)寒冷而不舒展，冷的哆嗦，发(fā)抖(dǒu)。

　　④低(dī)亚：低垂。

　　“亚(yà)”，通(tōng)“压”。

　　⑤这是写作者深夜里(lǐ)一瞬间的感觉，并(bìng)不是真的月(yuè)亮东移。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶意的诱骗人(rén)，使人心意迷(mí)惑。

　　⑦吃(chī)吃：形容笑(xiào)声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗有“丁丁(dīng)窗雨繁”句(jù)。

　　⑨栀子：一种(zhǒng)常绿灌木，春夏(xià)开白花，极(jí)香。

　　⑩老(lǎo)：死的意(yì)思。

　　赏(shǎng)析：

　　第一段没(méi)有(yǒu)从较大场景着笔写(xiě)秋夜，而(ér)是(shì)劈(pī)头一句(jù)即以奇(qí)特的(de)重复修(xiū)辞格凸现(xiàn)枣树，如奇峰突兀，赫(hè)然而立，十(shí)分醒目。

　　这种特(tè)写镜头式的表现手法既强调(diào)了两株(zhū)枣树傲然独(dú)立、凛然不可侵犯的精神风貌，又形成了全文(wén)整体(tǐ)意(yì)境中(zhōng)的骨(gǔ)脊，特别鲜明突出。

　　第(dì)二(èr)段写深秋(qiū)的夜空(kōng)，作者先(xiān)点出并且(qiě)突出了它的“奇怪而高”，难(nán)以捉摸的特(tè)点。

　　然后写天空与人间难以弥合的(de)距离，突出了它对人间(jiān)的冷漠(mò)无情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更(gèng)写出了天空(kōng)的阴险(xiǎn)狡诈，对(duì)人间的敌视态度。

　　最后写(xiě)天空”自以为(wèi)大有深(shēn)意”，其实是(shì)隐藏杀机(jī)的微笑(xiào)。

　　把繁霜洒在野(yě)花草上，自然是天空对人(rén)间生(shēng)命(mìng)的(de)虐杀。

　　第三段作者(zhě)以简约(yuē)而异(yì)常形象的(de)笔触(chù)刻划了小粉红花的形象(xiàng)，善(shàn)良(liáng)、弱小而富有美丽的梦幻，她出身低微，不(bù)知(zhī)道名字(zì)，而(ér)又(yòu)十分柔(róu)弱。

　　这(zhè)是一个可爱而又可怜的形象，象征(zhēng)了当(dāng)时的青(qīng)年知识(shí)分子(zi)以及许许(xǔ)多多倍受恶势力摧残压迫的弱小者(zhě)。

　　第四、五自然段(duàn)是对枣树的赞美，是全篇的核心。

　　作者饱含深(shēn)情(qíng)，不惜笔墨塑造枣(zǎo)树这一战斗者的形象。

　　他饱经沧桑：不仅(jǐn)经繁霜的虐杀，还有孩子(zi)们来打枣，甚至(zhì)给(gěi)他(tā)留下皮伤；

　　他清醒冷静：他知道(dào)小粉(fěn)红花(huā)的梦，也(yě)知道落叶的梦，他知道有(yǒu)希(xī)望，也有困难，因而，他不靠(kào)虚妄的幻(huàn)想支撑自己，而执着于现实(shí)的战(zhàn)斗；

　　他顽(wán)强(qiáng)不屈：他认准(zhǔn)敌(dí)人(rén)，绝不放过，“默(mò)默地铁似的直刺着奇怪而高的天空”及其(qí)帮(bāng)凶月亮(liàng)；

　　他坚韧不拔：不管情况有什么变化，面对顽敌“他(tā)都一(yī)意要制他的死命(mìng)，不管他各式(shì)各样地映着(zhe)许多蛊(gǔ)惑的眼睛(jīng)”，绝(jué)不(bù)轻易退下(xià)来。

　　最后三段着重写小青虫，作者以饱含深情(qíng)的笔调，称颂小青虫为(wèi)追求光(guāng)明而不惜牺牲的精神，虽(suī)然小青虫(chóng)有(yǒu)些莽撞，有(yǒu)的被烧(shāo)死，有的“在灯(dēng)的纸(zhǐ)罩上喘气”，但作者(zhě)对它们(men)的斗争热情充满了敬意，因为时代需要的是“不问成败而要(yào)战斗的(de)人们”，所(suǒ)以作(zuò)者(zhě)对小青(qīng)虫活着的表示敬意(yì)，死(sǐ)了的表示祭奠。

　　作者(zhě)对小青虫的描写(xiě)也进(jìn)一步(bù)衬托了(le)枣树的(de)成熟(shú)、执(zhí)着(zhe)和刚强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年(nián)9月的北(běi)京。

　　当时，在帝国主义和北洋(yáng)军阀相互勾(gōu)结实行统治的情况下，中国(guó)北方的民主革命处(chù)于低潮。

　　同时，“54”退(tuì)潮后新文化战线发(fā)生了分裂，思想界起了巨(jù)大分化，原来“同一战阵中的伙伴”，“有的(de)高升，有的退隐(yǐn)，有(yǒu)的前进”，而(ér)且北(běi)京的文化界和教育界又掀起一股提(tí)倡国(guó)粹、整理国故，妄图(tú)将青年重新(xīn)拉回故纸堆的复(fù)古(gǔ)思潮(cháo)。

　　面对这些社(shè)会的变故(gù)和(hé)强大的统治势力，作者鲁迅不免(miǎn)孤(gū)寂、彷徨，时(shí)而感到(dào)一种“成(chéng)了游勇(yǒng)，布(bù)不成阵”的苦(kǔ)闷(mèn)，但他没有(yǒu)丧失勇气(qì)和信心(xīn)，一方面急切地(dì)找寻(xún)生力军，一(yī)方(fāng)面孤军奋战，坚忍地(dì)进行反帝(dì)反(fǎn)封(fēng)建的斗争。

　　这篇(piān)散(sàn)文诗，正(zhèng)是作者在这种思想情感所作。

鲁迅说：我家门前门(mén)前(qián)有两(liǎng)棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。是(shì)什么意思？

　　这(zhè)是一(yī)种重复的写(xiě)法。

　　这句话出自(zì)《秋夜(yè)》的第一(yī)句，先(xiān)描述门口(kǒu)有两(liǎng)颗树，但是不说都是枣树(shù)，而是分成(chéng)两(liǎng)次(cì)孙并(bìng)昌说(shuō)，是一种特殊蔽弊的重(zhòng)复修(xiū)辞(cí)手法，这(zhè)会给(gěi)读者造成(chéng)冲击感，也促进读者去深思。

　　第一段没有从(cóng)较大场景(jǐng)着(zhe)笔写秋(qiū)夜，而是劈头(tóu)一句即以(yǐ)奇特的重(zhòng)复修辞格凸现枣树，如奇(qí)峰突兀，赫然而立，十分醒目(mù)。

　　这种特写镜头式(shì)的表现(xiàn)手法既(jì)强调了两株枣树傲然独立、凛然不可侵犯的精神(shén)风貌，又形成了(le)全文(wén)整体意境中的骨脊，特(tè)别鲜明突出。

　　象征(zhēng)手法(fǎ)

　　此文通篇采用象征手法，以枣树和(hé)天空的尖锐对(duì)立和斗争为轴心，精心(xīn)构筑了一(yī)个完整的具有强(qiáng)烈时代特点(diǎn)的意象世界，作者以坚韧顽(wán)强的(de)枣(zǎo)树为一方，写(xiě)了小粉红花的柔弱而有(yǒu)美(měi)好的梦幻，写(xiě)小青虫(chóng)追求光明而又有些莽撞(zhuàng)，写夜游鸟(niǎo)令恶(è)势力丧(sàng)胆的叫声；

　　以(yǐ)天空为一方，写了星垦(kěn)，月亮(liàng)、繁霜，象征(zhēng)了恶势力及则扒其帮凶。

　　敌我双方的象征物互(hù)相对立(lì)而又和谐统(tǒng)一，形象反映了当时社(shè)会及其政治(zhì)斗争形势，从而唤(huàn)起了想象(xiàng)和联想。

　　这种用象征手(shǒu)法(fǎ)构筑(zhù)完整意境的方法，是此文一突出特点。

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