古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的(de)调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(s皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码hēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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