雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，红楼梦多少字暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ红楼梦多少字)不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)红楼梦多少字调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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