雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊(shū)的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lě辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话ng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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