十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)是(shì)“十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一(yī)句(jù)是什么(me)，十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　“十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云外，人影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此(cǐ)日(rì)遨(áo)游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美(měi)女郁(yù)金(jīn)香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国(guó)倾城汉武帝，为云(yún)为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

　　古(gǔ)来(lái)容(róng)光(guāng)人所(suǒ)羡，况复(fù)今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相亲，与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古(gǔ)，谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万(wàn)古北(běi)邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉(chán)联。

　　在对叠(dié)律(lǜ)的运用上(shàng)，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最多的(de)是(shì)叠首换尾的排比句式，一般(bān)用于段落的(de)起结处及对(duì)话中（“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫，又造成(chéng)重(zhòng)复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四(sì)、五句(jù)衔接）和前(qián)分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧妙(miào)使用(yòng)。

　　这(zhè)些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音(yīn)情(qíng)，为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

　　十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

　　原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁(fán)华子。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁(yù)金香(xiāng)，飞来(lái)飞(fēi)去公(gōng)子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥(é)玉(yù)颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶，池(chí)边(biān)顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为(wèi)云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁(suì)古(gǔ)，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋(qiū)万古北(běi)邙(máng)尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极变(biàn)化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式，一(yī)般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”），形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫，又(yòu)造(zào)成重复中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如(rú)第四、五句(jù)衔接(jiē)）和前分后总格（“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音(yīn)情，为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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