京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的。

　　关(guān)于京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)以(yǐ)及京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种？，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种类(lèi)型，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色，京剧的角色分为哪(nǎ)几种图片(piàn)，京剧(jù)的角色(sè)分为哪几种(zhǒng)四大行当等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一(yī)，除净、丑以外(wài)的男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年龄、身份(fèn)、性格特征和表演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃(wá)娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的(de)武(wǔ)生之光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米外,其(qí)他都是素脸,也就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份的(de)女性(xìng)的一类角色(sè)的(de)总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净(jìng)行(xíng)分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工花脸名(míng)武净(jìng)，武二花(huā)脸言(yán)红(hóng)净，在(zài)表(biǎo)演风格上均有不同(tóng)的(de)特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演(yǎn)中年(nián)以(yǐ)上男子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生(shēng)”同，而与(yǔ)“末(mò)”的涵(hán)义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之(zhī)“末”实(shí)即“副末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目(mù)主题的开(kāi)场外，还(hái)在戏中扮演社会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行(xíng)是(shì)继宋元南(nán)戏(xì)脚色制度发展(z光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米hǎn)而(ér)来(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外(wài)三个(gè)家(jiā)门，约(yuē)在清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都(dōu)有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色(sè)，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑(chǒu)五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份(fèn)的不同，可分为安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮(bàn)演(yǎn)帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如(rú)扮演穷(qióng)困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如(rú)扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的(de)武打角色(sè)，穿厚(hòu)底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻(qī)良母(mǔ)型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为(wèi)特(tè)色(sè)，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如(rú)下几种角色:以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸(liǎn);以工(gōng)架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多为(wèi)中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司(sī)引戏职能，如打头出场者，反其义而(ér)称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大(dà)区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(chǒu)(文人，儒生(shēng));武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上(shàng)的武丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏(xì)曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓等伴奏，场景(jǐng)布置(zhì)注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为中国(guó)国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京(jīng)剧(jù)的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四(sì)大徽班(bān)陆(lù)续进入北京，他们(men)与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲(qū)调(diào)和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收(shōu)了(le)一些地方民间曲(qū)调(diào)，通过不断(duàn)的交(jiāo)流、融(róng)合，最(zuì)终形成(chéng)京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直至民国得到(dào)空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被(bèi)列(liè)入“人类(lèi)非物质(zhì)文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化(huà)妆，比(bǐ)较难(nán)卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变(biàn)和发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们(men)在长期艺术实践中，对生(shēng)活现象的(de)观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析(xī)、判(pàn)断(duàn)，作出评价，才逐步形成了(le)一整套完整的(de)艺(yì)术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞(wǔ)大面（传统戏(xì)曲角(jiǎo)色(sè)行当之一(yī)，是(shì)京剧(jù)和(hé)某(mǒu)些地方戏(xì)中净的别称）所戴(dài)面具(jù)和(hé)参军戏副(fù)净的涂(tú)面逐渐演变而来(lái)。

　　中国(guó)戏曲理(lǐ)论家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐(táng)的代(dài)面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形(xíng)成为明(míng)、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最(zuì)明显的贵(guì)州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余(yú)，少(shǎo)者亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧(jù)是(shì)具有全国性(xìng)的(de)大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可(kě)以看(kàn)出中国(guó)戏曲累(lèi)递发展(zhǎn)的(de)轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和演员一起出(chū)现在舞(wǔ)台(tái)上的活的艺术。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏曲(qū)史上(shàng)，虽只有二(èr)百余(yú)年的历史，但与其(qí)他戏曲(qū)相比，它发展快，流传(chuán)广(guǎng)，深受人(rén)民群众的(de)喜(xǐ)爱(ài)，有(yǒu)广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中国戏(xì)曲脸谱中(zhōng)具(jù)有特(tè)殊的(de)地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的(de)不同(tóng)图案象征人(rén)物性(xìng)格。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是具有(yǒu)民族特(tè)色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种(zhǒng)类型(xíng)的人物都有一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来(lái)源，一(yī)般的说(shuō)法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型的人(rén)物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义(yì)烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦(dūn)、马武等(děng)；白(bái)色(sè)的脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人(rén)，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色画方法，基本(běn)上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大剧中角色的五(wǔ)官部(bù)位和面部的纹(wén)理，用(yòng)夸张的手法表现剧(jù)中人的性格、心(xīn)理和(hé)生理上(shàng)的特征(zhēng)，以(yǐ)此(cǐ)来为整个(gè)戏剧的情节服(fú)务，可(kě)是发展到(dào)后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅到(dào)深，本(běn)身就(jiù)逐渐(jiàn)成为一种具(jù)有民族特色的、以人的面部为表(biǎo)现手(shǒu)段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百(bǎi)科-京剧(jù)

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米