雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)以及雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么(me)，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃(líng)是什么意(yì)思等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽英红九号是名茶吗，英九红茶叶价格一览表咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(英红九号是名茶吗，英九红茶叶价格一览表gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一(yī英红九号是名茶吗，英九红茶叶价格一览表)座长亭供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 英红九号是名茶吗，英九红茶叶价格一览表