柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)的。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想(xiǎng)!，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章(zhāng)柴(chái)可夫斯基，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴协奏曲的(de)风格特点等(děng)问(wèn)题，小编(bi软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了ān)将为你整(zhěng)理以下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影响了(le)很(hěn)多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结(jié)构(gòu)不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵(lí软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了ng)魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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