雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗(dà)了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一(yī)层(céng猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗)推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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