雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃是什么意思等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思代词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思