古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与四大哲学流派有哪些 四大哲学流派是什么意思王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)四大哲学流派有哪些 四大哲学流派是什么意思滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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