古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村云n是哪里的车牌号(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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